主演阵容强盛，口碑票房却大翻车，观众不买账的真相终于被揭开
11月电影淡季。
但还是有不少片值得说。
尤其是这部，后台被催了好多次，但Sir还是想忍一忍。
这种没有情感铺垫的“炸裂”，只是一种对情绪的消耗。
再来看看营销对标的是《婚姻故事》的吵架戏。
镜头语言同样简单，正反打对切，小全景来回变换。
从开始的交流、沟通，试探底线。
△ 想象一下黄轩的头在恐龙的嘴里
开篇，凿开泥地，被捉住的赤道肺鱼翻滚着身体，顽强地呼吸。
一如主人公全片都在挣扎的命运。
懂，能明白。
可这是通过杨华观看短视频“塞给”观众的，全片杨华也就看了这一次视频。
空中瑜伽，是苗唯的职业，有一段她和杨华荡漾在瑜伽绳的情欲展示。
还有一段，苗唯带领农妇练习空中瑜伽的奇观。
再来。
《大佛普拉斯》，佛像。
明面上电影只有一尊佛，由艺术家铸造的铜佛，是只渡富人不渡穷人的欢喜佛。
可暗里的佛，无处不在。
它是富人们嘴里一口一个的“阿弥陀佛”，遮挡利欲熏心，掩盖鱼肉人民。
更是角色身上的“佛”，穷人释迦。
以“乌龟”自嘲，终日闲逛，悲喜不露。
朋友死了，他在一旁冷静旁观，并无明显情绪起伏。
这是导演一脉相承的表达：
如果佛真的存在，也对穷人无用，对社会无用。
还有的想“贴地飞行”，故事本身脱胎于社会新闻。
《兔子暴力》改编自2011一起南京绑架案，母女联合作案，绑架女生的同班同学。
打动导演的点在于：案发后母女俩分开审讯，妈妈很快就交代案情，16岁的女儿却硬扛8个小时，试图掩盖真相保护母亲。
而在电影里，女儿对抛弃她又回归的母亲，表现出没来由的天然亲昵。
所有的犯罪动机和行为，都依托于原生家庭的残缺，和无根浮萍般的血缘情感。
彭于晏主演的《热带往事》。
高度风格化背后，有不少国内外导演的影子。
Sir绝对支持华语导演勇敢的尝试，尤其是声音的制作，大银幕能听出下了不少功夫。
车轮倒退的低频，点燃烟蒂的灼烫，手指摩挲银质号码牌的尖锐……
强类型、强视听，打破现实。
导演温仕培表示：
我选择的一种拍法是更加混乱和凌乱的，观众看不清谁是谁，他们就扭打在一起，它更像是一种氛围。
但最终呈现的效果殊途同归——有佳句，难有佳章，更难有佳片。
青年导演，想让影片里留下更多自己的“烙印”。
都能理解。
回到《乌海》，周导的创作不可谓不苦心孤诣。
思考了十几个月后，我开始写梗概，又花了不到三个月写第一稿，开机前陆陆续续还在改，边筹备边改，改了4、5稿。电影里沙漠月亮那场戏，是我写到那里的时候脑子里蹦出来的，不是构思好的，我也不知道是从哪里生下的印象，很自然地流淌出来了。
——导演周子陽《人物》采访
“很自然地流淌”。
这是很多创作者都向往的状态，让灵感迸发出好的段落。
但电影。
不能靠灵感，至少不能被灵感绑架。
别误会。
Sir今天担心的，并非华语导演风格化、作者化的表达，相反Sir认为这样的作品哪怕粗糙有瑕疵，也能不同程度让我们的市场和内容更丰富，更有潜力。
而是当这些作品过于强调“风格”，却背离故事逻辑与观众观感时，逐渐形成的“伪风格化”，滑向另一种表达的单一与扁平。
如果《乌海》是导演的一次自我表达的实验。
那么Sir衷心希望。
下一次。
这样的勇气，能收获更多观众的掌声。
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编辑助理：西贝偏北
